By Jean-Marie Floch
Los angeles sémiotique a-t-elle quelque selected à dire certain los angeles littérature en tant que sœur des ‘beaux-arts’? Peut-elle rendre compte des raisons d’une réussite d’écriture? – goal naïve, dira-t-on, que de vouloir décourvrir, convinced los angeles base des seules méthodes structurales, pourquoi une œuvre nous captive. Si le problème, et son enjeu, sont immenses (car il y va de l. a. structure d’une esthétique structurale), le terrain choisi pour l’aborder est, lui, partiellement défriché: l’écriture dite ‘réaliste’ relève d’une poétique dotée de ses méchanismes propres. A los angeles suite notamment de A.J. Greimas, de H. Mitterand et de Ph. Hamon, D. Bertrand en reprend ici l’ examine et en approfondit l. a. portée grâce à une exploration systématique des figures de los angeles spatialité dans le Germinal de Zola. Transcendant les differences entre figurativité et abstraction, un imaginaire topologique régit les divers niveaux de signification du roman et en garandit l’efficacité symbolique.
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Le second élément, c'est cet arc-en-ciel tendu entre les deux pentes. A propos de Landschaft mit Regenbogen und Figuren, Will Grohmann a signalé que cette construction rap pelle celle de la scène d'Ariel du Second Faust, de 1908. On sait que dans le prologue du Second Faust, ce dernier, réveillé par le fracas qui accompagne la naissance du jour, s'exclame : « Déjà le monde s'ouvre à demi dans les lueurs du crépus cule, la forêt retentit d'une existence à mille voix. Dans toutes les vallées, les nuages se fondent ; les clartés du ciel s'affaissent dans les profondeurs...
La pente hérissée serait 50 ainsi un décor tout à fait adéquat au combat manichéen et le formant serait celui des espaces dysphoriques, Mais nous retrouvons aussi le hérissement ou les dents de scie de la pente de gauche comme formants des espaces franchis, c'est-à-dire vaincus, par la course irrésistible des cavaliers ou des troïkas : un des projets pour la couverture de Γ almanach du Blaue Reiter montre un cavalier bondissant au-dessus d'un arbre et d'un réseau de dentelures noires. Dans l'aquarelle Trojka de 1911-1912, l'attelage jaillit d'une pente hérissée de dents acé rées.
31 III. PLAN DU CONTENU ET STRUCTURE MYTHIQUE L'étude du plan du contenu de notre photographie va nous amener à dégager ce qu'on peut considérer comme sa nature poétique. ) » 12. Dans une saisie « immédiate », la photographie repré sente une jeune fille, de dos, le buste nu, les hanches ceintes d'une étoffe. Il s'agit là d'un modèle, au sens académique du terme, dont la présence suggère au photographe une recher che plastique, à l'intérieur (si l'on peut dire) d'un genre qu'on appelle le « nu ».